人物鲜明突出，画一个八路军战士骑着一匹白色的骏马，举起大刀，向敌人的头上砍去。陪衬的人物是画了一个拿着红缨枪的民兵正要将枪刺向敌人。画面中还出现两个日本兵，一个手拿一面小旗，和另一个一样，在八路军强大的威力之下，作近乎仰面翻倒状。
“延安画派”的代表人物彦涵，随“鲁艺木刻工作团”来到太行山，创作了一批反映八路军和根据地人民英勇斗争的木刻作品。1940年秋天，百团大战时，彦涵创作的《八路军占领井陉煤矿》及时反映了其中的一个战役。八路军对河北井陉煤矿守敌发起攻击，一度占领了该矿，随后将矿区设备拆卸运走或加以毁坏，使日军占领下的该矿无法生产达半年以上。彦涵创作的《彭德怀副总司令在前线》，在1941年夏季晋冀鲁豫边区文联召开大会并向文艺界颂奖中，被授予美术一等奖。1941年春节前，彦涵在晋东南边区刻了一幅《身在曹营心在汉》的新年画。图中画关公头戴红缨夫子盔，内穿铠甲，外著蟒袍玉带，足穿登云靴，坐于虎皮太師椅上，左手捋髯，右手捧书一卷。右有关平，戴朝天翅相巾，披人字甲、护心镜，下系战裙，腰扎包肚，左手按剑，侍卫于旁。左边周仓，顶盔披甲，扎绑腿，穿云头洒鞋，两手执青龙偃月刀，目视关公手中之书。后有红烛、帷幕。上写“身在曹营心在汉”红字。画面下端，有四幅连环故事画，内容是汉将关羽身陷曹操营中，不受金钱美女诱惑，毅然闯关斩将返回汉营。由右至左第一、二图画曹操给关公送美女，赠金银，关公无动于衷。上题“关公兵败暂留曹营，但他身在曹营心在汉，时时想乘机杀敌返回汉营。曹操上马赠金，下马赠银，三日小宴，五日大宴，美女陪侍都打不动关公忠义心肠”。第三图画关公骑马挥刀斩蔡阳于古城之下。上题“关公终于脱离了曹营，过五关，斩六将，兄弟相会在古城”。最末一图画刘备、关公、张飞三人重聚，共图汉室复兴，关公忠义气节永垂千古。像这样通俗易懂的内容，符合大众欣赏习惯的民间形式，当时用来对敌伪宣传，确是起了分化瓦解的重要作用。正如作者在日后回忆录中所说：“《身在曹营心在汉》这张画完全套用旧的年画格式，甚至把封建的东西也利用起来了。在当时对敌斗争异常尖锐的情况下，不难理解，要利用一切可能办法深入敌伪心脏，去瓦解敌人，争取抗战胜利。……这种画虽不能算是艺术，但在对敌宣传上确实起了它一定的作用。有一位记者在报道里曾经提过：一个伪军官看到《身在曹营心在汉》这幅画后表示：‘我要这样做。’当这画发到伪‘维持会’时，伪‘维持会’会长也同样表示这类意见：‘总不能忘记咱是中国人！’”
陈铁耕曾在《新华日报》（华北版）刻木刻，于1939年4月参加“鲁艺木刻工作团”。陈铁耕的木刻作品《新麦》，是一幅反映根据地人民劳动场景的作品。在农家院落内，画面中拉磨的驴子只见到两只耳朵，家庭主妇头上搭了条毛巾，穿着一件深色的长褂子，肩上还趴着一个小孩，她的右手拿着扫把在照应着磨盘。在这个女人的身后，一个顽皮的孩子在拿着什么东西逗着那个趴着的孩子玩。在磨子的另一侧，坐着一个老汉扎着裤脚，正架着一只脚在喝水，他似乎在看着正在动着的毛驴，又似乎在走神，反正是累了在歇着，门外一个背着一大捆柴禾的年轻人正边走边回头望着什么，从门前经过。画面上的左下角有装面用的簸箕和装满东西的布袋，画面右上角有箩筐，靠墙还竖着一把叉草的叉子。整幅画面构图以磨盘为中心点，两边的布置达到了均衡的恰当效果，呈现出一派祥和的气势。除了木刻和漫画创作外，难能可贵的是，陈铁耕还是边区第一幅革命国画的创作家。他成功地采用国画形式创作了连环画《黄阿福》和《穷孩子》。《黄阿福》的内容是富裕的农民黄阿福因遭日军摧残而破产，其寡妻、孤儿不堪村中恶霸的欺侮悲惨死去。恶霸当了汉奸，最后被抗日群众处死。全画共四十八幅，按其创作精神的丰富、绘画的优美，尤以黑色线条的渲染得宜，充分运用了国画技术的长处，在前方鲁艺开学的美展会上，颇得各方人士及敌后美术工作者的赞美。接着便是他的第二幅中国连环画《穷孩子》，描写一个雇工的孩子替财主放牛，不堪财主的压迫剥削而投入抗日军队。从此，穷孩子过上了人的生活，还能上学识字。经过战争的锻炼和教育，他成长为部队的宣传员，把自己的身世讲给战友和农家少年听，成了优秀的革命宣传员。这幅共有28幅画面的连环画，不管从哪一方面来说比《黄阿福》更成熟，更老练，更奠定了用国画技巧来绘制抗战现实题材的基础。陈铁耕创作的这两套连环画，突破了旧国画的陈规，运用了现实主义的创作方法，具有鲜明的倾向性和强烈的激情，融进了木刻、漫画艺术成分，成为新颖活泼为群众所欢迎的新国画作品。同时，他发扬了传统国画的优势，构圖上发挥了中国画绘画线条勾勒简练、墨色渲染得当的长处，尤其是《黄阿福》，被“公认为是抗战后第一幅在敌后出现的成功的中国连环画”，“奠定了运用国画技巧来绘制抗战现实题材的基础”。
在民族危亡的时刻，中国艺术家并没有两耳不闻窗外事，囿于艺术的象牙塔中，而是以高度的民族责任感和爱国主义情怀，积极投身于这场伟大的民族解放战争之中。“鲁艺木刻工作团”在敌后严酷的战争环境中，一手拿枪，英勇战斗，不畏牺牲，一手拿木刻刀，进行抗战宣传，展现了中国艺术家高尚的民族精神和革命斗争的勇气，值得人们永记。
（责任编辑：巫勇）