【摘要】《汉宫秋》以昭君出塞的历史事实为蓝本，讲述了汉元帝与王昭君凄婉的爱情故事。它在收获了后世极大赞誉的同时，也与正史有着诸多出入，一反先前历史故事改编戏剧的传统。本文意在以《汉宫秋》为例，探讨涉及史实的元杂剧剧本创作特点。
【关键词】汉宫秋；史实；改写；原因
《汉宫秋》是马致远所作的元杂剧，也是元曲四大悲剧之一。它以昭君出塞的历史事实为蓝本，讲述了汉元帝与王昭君凄婉的爱情故事，成为昭君戏的典范，为后世描写王昭君的文学作品提供了参考和示范。
王昭君，名嫱，字昭君。公元前45年，匈奴呼韩邪单于同西汉结好，立下“汉与匈奴合为一家，世世勿得相诈相攻”（《汉书·匈奴传》）的约定，并三次进长安，向汉元帝提出和亲之请。王昭君听闻后主动请求出塞和亲，并在到达匈奴后被封“宁胡阏氏”，为汉朝和匈奴带来了长久的和平。
史书中记载的昭君出塞，最初出现于《汉书》。《汉书·元帝纪》载：“竟宁元年春正月，匈奴呼韩邪单于来朝。诏曰：匈奴郅支单于背叛礼义，既伏其辜，呼韩邪单于不忘恩德，乡（向）慕礼义，复修朝贺之礼，愿保塞传之无穷，边垂（陲）长无兵革之事。其改元为竟宁，赐单于待诏掖庭王樯为阏氏。”《汉书·匈奴传》也有提及：“竟宁元年，单于复入朝，礼赐如初，加衣服锦帛絮，皆倍于黄龙时。单于自言愿婿汉氏以自亲。元帝以后宫良家子王墙字昭君赐单于。”之后《后汉书·南匈奴传》中补充了昭君出塞的故事情节，增强了故事的完整性和传奇性，也为王昭君这一历史人物增添了悲剧色彩——“昭君字嫱，南郡人也。初，元帝时，以良家子选入掖庭。时，呼韩邪来朝，帝敕以宫女五人赐之。昭君入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之。昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾景斐回，竦动左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信，遂与匈奴。生二子。及呼韩邪死，其前阏氏子代立，欲妻之，昭君上书求归，成帝敕令从胡俗，遂复为后单于阏氏焉。”王昭君的故事在野史《西京杂记》中进一步得到补充完善，为后人津津乐道的毛延寿画丑之事便来源于此：“元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。独王嫱不肯，遂不得见。匈奴入朝，求美人为阏氏，于是上案图，以昭君行。及去召见，貌为后宫第一，善应对，举止闲雅，帝悔之，而名籍巳定。帝重信于外国，故不复更人。乃穷案其事，画工皆弃市，籍其家资皆巨万。画工有杜陵毛延寿，为人形，丑好老少必得其真。安陵陈敞，新丰刘白、龚宽，并工为牛马飞鸟众势，人形好丑不逮延寿。”由以上史料记载，大致可以还原出昭君出塞的本来面目，也反映了故事日渐成型完整，直到现今版本的过程。历史上的王昭君并非汉元帝的宠妃，与汉元帝之间更无缠绵悱恻的爱情故事，她作为汉朝和匈奴之间友好关系的桥梁和象征，只身远嫁，为天下百姓谋求和平与幸福。
在马致远所作的《汉宫秋》中，昭君出塞的故事被改编得与史实相差甚远，甚至失去了原先的基本情节，成为了仅仅由原人物构成的全新的戏剧作品。《汉宫秋》无疑是对先前史实改编作品的大胆突破，它颠覆了昭君出塞的故事架构，成为了独一无二的昭君出塞。《汉宫秋》对历史的改写体现在如下几个方面：
1.故事主角的替换。《汉宫秋》为一出末本戏，即将汉元帝作为故事主人公讲述故事。与历代作品不同，《汉宫秋》淡化了对汉元帝身为统治者的批判，着力表现他对爱妃王昭君的情深意切。马致远在曲中写尽爱恋深情，催人泪下，引人叹惋。而汉元帝对爱情的沉沦，也侧面衬托出他在国事上的疏忽和无能，构成一个令人叹惋、复杂多面的帝王形象。
2.故事时代背景的改写。作品中的汉朝不同于《汉书》的记载，此处的汉朝正处于风雨飘零、危急存亡之时，匈奴以兵戈相见要挟明妃王嫱和番，满朝官员竟无人应战。汉朝处于绝对的弱势，在强大蛮横的匈奴面前，毫无反抗之力，唯有服从。
3.故事情节的改编。由赞颂王昭君维护民族和平的历史故事转型为歌颂坚贞爱情的婚姻爱情类杂剧。马致远将描绘的重点由展现王昭君自我牺牲的大义转为元帝昭君的悲欢离合，戏剧完整地讲述了两人相遇相知相爱到被迫分开，最终昭君以身殉情的悲剧过程。这与表现唐明皇和杨贵妃的爱情故事的《梧桐雨》有着异曲同工之妙。
4.故事结局的更改。在史实记载的昭君出塞中，王昭君致力于传播中原文化，维持两地和平发展，与匈奴人民相处融洽，深受匈奴人民爱戴。但在《汉宫秋》中，王昭君在路经黑河时，以酒祭奠汉主，为爱投身黑河。此结局为戏剧更添悲剧色彩，衬托了人物形象，可谓妙哉。
元杂剧作家最关心的并非表现叙事，而是对四套曲的制作。如何在曲上展现出极高的文学水准是他们试图展现的重心。马致远对昭君出塞如此经典的历史题材大加改动，也可能是出于对曲创作的需要，而忽视了对历史的尊重和保留。汉元帝与王昭君的爱情对于曲的创作而言，是非常有利的题材。曲能够将人物内心复杂纠结的感情表现得淋漓尽致，展现出作者天才的写作能力。如《汉宫秋》中这一段表现汉元帝思念王昭君的曲——
【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
又如这一段——
【尧民歌】呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清，寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
这些曲读来情感真挚，深沉凄绝，笔法之精湛，令人赞叹。《汉宫秋》展露了马致远的无限才华，其中包含着深沉情感的曲，实在是让人过目难忘。
《汉宫秋》对昭君出塞这一史实的改编，以其作品整体的完成度以及给后世带来的影响而言，无疑是一次成功的实践。这是文学史上极具颠覆性的涉及史实的改编作品，也是极大胆、极优秀的个人创作。
作者简介：周安若（1995—），南京大学文学院戏剧影视文学系2013级本科生在读。