守护解放西观后感5篇守护解放西观后感 2021.07研学思辨一、案例介绍《守护解放西》是由哔哩哔哩动画和中广天泽传媒联合出品的警务纪实真人秀节目，该片一上线就得到了观众特别下面是小编为大家整理的守护解放西观后感5篇,供大家参考。
篇一：守护解放西观后感
21.07研学思辨一、案例介绍《守护解放西》是由哔哩哔哩动画和中广天泽传媒联合出品的警务纪实真人秀节目，该片一上线就得到了观众特别是年轻受众的好评。目前，其播放量累计超过3600万次，约90万人追剧，弹幕总数达82.6万条，已收获哔哩哔哩评分 9.8、豆瓣评分 8.6 的高分。作为全国首档警务纪实类的真人秀节目，《守护解放西》于2019年9月14日开播，每集时长36分钟，共10集。这部纪实类节目，主要对长沙坡子街派出所民警的日常工作以24 小时全天候纪实方式进行了记录，包括民警接警、出警、破案等工作。坡子街派出所管辖的区域为解放西片区，为长沙著名的商圈。互联网纪录片从初代的内容搬运，到2.0时代的内容创新，正在进一步探索新路子。《守护解放西》在内容编排上的大胆创新打破了传统媒体时代的题材和语态，打破了以往警务题材节目严肃的节目形式和叙事语言，它用轻松搞笑的综艺风格包装严肃复杂的警情案件，将纪录片、真人秀、影视剧有机融合，创造出一种全新的节目类型 — —警务纪实真人秀，这是网络时代纪录片创作的又一次创新。严肃题材和幽默语态之间形成的反差，给观众带来耳目一新的体验，这也是B站在内容创新上的成功突破。本文试从叙事学角度对《守护解放西》节目进行研究，结合节目，分析影片的叙事话语构建，为互联网纪录片的创新发展提供借鉴。二、《守护解放西》节目的叙事话语建构1.叙事时序叙事时序，指的是在故事叙述过程中遵循的时间顺序，最为常见的有两种：顺叙与倒叙，这是基于故事发展时间和叙事时间是否一致而进行的划分。
《守护解放西》中叙事时序常表现为倒叙为主、顺叙和插叙为辅的组合用法。顺叙主要体现在《守护解放西》中民警出警环节。出警环节重在讲述民警执法的过程，影片主要使用执法记录仪和摄像人员跟拍画面，且通常会采取长镜头拍摄的方式，以更好地呈现真实的出警现场，充分体现动作的连续性。故此，出现在电视画面中的就是一个接到报警电话—出警到达现场—出警结束的不可逆的过程，即叙事按照的是故事发展的顺序。倒叙是新闻叙事中最为常见的叙事时序，也就是首先呈现最重要的“现在”，然后对事件的整个发生过程进行叙述。与顺叙相反，影片使用倒叙手法时会先报道事件的最新动态，再追忆过往。
《守护解放西》大量采用倒叙手法，先在“接警”环节借报案人或接案民警之口概述案情（案情概述重点仍是事件的最新进展），在审讯环节再对案件中的违法犯罪事实进行详细重现。如第八集“青春不迷茫”中， “少女被朋友抢劫”案的故事顺序为：“朋友与少女产生矛盾（动机）—策划实施抢劫（犯罪过程）—少女报警（转折）—抓捕审讯（过渡）—刑事拘留（结果）”。而这起案件在节目中是按照“少女报警（转折）—抓捕审讯（交代动机、犯罪过程）—刑事拘留（结果）”的时序进行叙述的。这样的编排会使画面节奏更紧凑，使案件更富吸引力。2.叙事时距叙事时距指的是叙述长度与事件的真实发生长度间的距离。因此，叙事节奏可通过叙事时距得以体现，具体来讲：假如叙事时间低于实际时间，意味着叙事节奏将会变慢，反之，表示叙事节奏变快。影片都有时间长度的限制，因此，通过影片的方式来对一个事件进行阐述时，经常会遵循重要性的原则，有所侧重地展示事件元素，有的元素会被省略。因此，事实的重要性、作者对事实材料的选择都可通过时间距离得到反映。叙事时距还可被分为摘要、省略、拉长与停顿，下面进行更加具体的说明。警务纪实类真人秀《守护解放西》的叙事创新□王晨昉【摘 要】《守护解放西》是由哔哩哔哩动画和中广天泽传媒联合出品的警务纪实真人秀节目，该片一上线就得到了观众特别是年轻受众的喜爱。本文通过对节目的叙事话语构建进行分析，阐述《守护解放西》节目在叙事方面的特点，最后对《守护解放西》提出反思与建议。【关键词】警务纪实类真人秀 叙事学 《守护解放西》46
2021.07研学思辨概要指的是对于一些时间跨度大的事件，为了突出重点而对事件进行的概括性压缩，以加快叙事速度，即叙事时间小于实际时间。
《守护解放西》每集时长36分钟，包含3—4个案件，为了能够在有限的节目时间内将这些案件尽量完整地呈现出来，进行概括性压缩是必要的，将那些旁枝末节省略掉，将最重要的信息呈现在受众面前。影片通过“报警” “接警”对案件作简要概述。对犯罪的具体细节和血腥暴力场景予以省略，压缩叙事时间。场景，即叙事时间与故事时间相等，表现为对某一场面或事件的完整记录。真实感、现场感是《守护解放西》的亮点，就该节目来讲，主要场景为执法记录仪记录的信息、人物采访实录以及案件审讯过程等。抻长指的是在讲述故事某部分内容时，适当延长讲述时间，以突出故事的重要内容或细节，引起观众注意，从而加深记忆。如第八集“青春不迷茫”中的“少女被朋友抢劫”案，被抢劫少女报案时替朋友说话，在执法现场维护朋友，通过这样细致的描述，提醒受众谨慎交友，提高安全防范意识。同时， 《守护解放西》的剪辑编排带有很强的综艺节目特点，对某些场景在剪辑时使用慢动作，配合字幕，加强幽默色彩。如第二集“星城奇事多”中， “男扮女装嫌疑人假发掉落”等画面的剪辑。3.叙事频率热奈特率先提出了叙事频率的概念，指的是故事中某事件出现的频次与其被讲述的次数间的关联性。依据事件在故事中出现的次数及其在叙述中出现的次数，叙事频率主要包括三种：综合性叙述，对故事中反复出现的事件以一次叙述进行概括；单一叙述，将这次的事件以一次话语进行讲述；重复叙述，对多次发生的同一事件，采取多次话语来讲述。而在警务片中，使用较多的叙事频率为单一叙述。
《守护解放西》这个节目在进行叙事时，通过相互关联的小事件来推动整个故事的发展，即采取了很多单一叙述。重复叙述，意味着在叙事过程中会多次、反复呈现某事件或细节，有其特殊的效果。
《守护解放西》的多重叙述主要表现为：一是对于同一事件的重复叙述由不同人物来进行。在叙事中，先由报案人或接案民警概述整体案件，接着再由受害者、嫌疑人、其他相关人员详述故事的发生经过。这种重复叙事通过转换叙事人，能够站在多个角度将故事呈现出来。二是由同一叙述者重复叙述同一事件，即包括简单的画面和声音的重复叙述，如第九集“全力追击”中“男子被前女友抢劫”案，受害人向民警描述被害过程“我的行李被他们拿走了，我的链子也被他们抢了”的画面重复出现三次；也包括前后矛盾的重复叙述， “男子被前女友抢劫”案嫌疑人受审时，反复改变对作案过程的描述，嫌疑人对事件进行了多重叙述。4.叙事视角和聚焦呈现在观众面前的事物的形态，取决于叙事视角。不同于传统严肃沉闷的警务纪实类节目， 《守护解放西》节目中，那些与民警个人密切相关的细节镜头十分丰富，如在同事生日当天，警察易点下厨为同事煮面；同事们教警察任罡普通话；杨光给嫌疑人的孩子买零食，安抚孩子的情绪。这样的镜头，向观众呈现出人民警察的温情一面，也在无形之中拉近了该片与观众之间的距离。平民化的视角，加上纪实类真人秀节目的个性化叙事，让普法教育更能被观众认同和接受。在理解叙事聚焦这一概念时，就必须明确视角的概念，两者联系十分密切。聚焦指的是通过强调或突出某部分来吸引受众注意力，使其集中注意力于这点，以对受众感知进行引导，即事物“哪部分被看”取决于聚焦。结合样本分析，该文认为该节目在叙事时聚焦于抓捕过程、审讯阶段及调解画面的呈现上。这一方面是受制于拍摄条件，对已发生的案件只能借助监控来还原现场画面，案发前和案发时画面少，案发后画面多；另一方面是因为影片的主人公是基层警察，影片采用基层警察的视角来看问题，因此重点在于确定犯罪事实，普及法律知识，维护社会和谐。三、结语尽管综艺式风格会弱化刑事案件的严肃性质，但《守护解放西》仍达到了良好的传播效果，只有靠真情实感引起受众的共鸣，才会产生同理心，才会有感悟和理解。这部纪录片不仅仅是让观众来“凑热闹”，而是通过接地气、充满人情味的表达方式揭示了警务人员工作的不易，勾勒出有温度有深度有态度的人民警察形象，普及安全知识和法律知识，也无形之间让每一位观众增强了自身的社会责任感。
■（作者单位：河南工业大学）【参考文献】[1]李劲松,周敏.浅谈电视纪录片叙事方法的创新[J].中国电视,2009(11):53-55.[2]周学江,黄晓军.浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新 — —以《守护解放西》为例[J].新闻研究导刊,2019,10(23):8-9.[3]韩莹.警务系列纪录片中的叙事创新 — —以东方卫视《巡逻现场实录2018》为例[J].中国电视,2019(05):43-46.47
篇二：守护解放西观后感
新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新— 以 《守护解放西》为例 周学江黄晓军(南昌大学新闻与传播学院，江 西 南 昌 330031 )摘 要 : 《守护解放西》以城市核心商圈派出所民警为核心，通过观察记录式手法，展现有担当、 有人情的警察形象。该片积极探索新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的叙事风格等技巧，对类似节 目有借鉴作用。关键词：《守护解放西》；警务纪实真人秀节目；叙事角度;传播技巧市期专题中图分类号：G 222 文献标志码 ：A近期，由哔哩哔哩弹幕视频分享网站与中广天择 传媒联合出品，以湖南省长沙市天心区坡子街派出所 民警为人物核心，利用观察记录式的拍摄手法，向观众 展现城市核心商圈警察日常工作的节目《守护解放西》 备受关注。截至目前，其播放量累计超过3600万次，约 75万人追剧，弹幕总数达53.6万条，网友评分高达8.6分。作为全国首档警务纪实类的真人秀节目，《守护 解放西》于2019年9月14日开播，每集时长36分钟，共 10集。该片通过民警出警、疑犯审讯、要案参与等事件， 展现警情复杂地带的法理情事，塑造既有理性又有温 度的人民警察形象，并通过各类案件故事普及相关安 全知识和法律常识，为基层社会治理提供有益借鉴。一、 社会背景首先，在中国传统社会中，小农经济为基本社会经 济形态，“一家一户”相对稳定的社会结构使得人们 生活范围狭小且缺乏流动性。人们往往是“生于斯、 长于斯、死于斯”，因而特别重视社会的治安问题。不 管 是 “法必明，令必行”的春秋战国，还 是 “夜不闭户， 路不拾遗”的贞观之治，人们都深刻认识到良好的社 会秩序对社会发展的重要意义。其次，党的十八大以来，习近平总书记多次在讲话 中强调依法治国的重要保障作用，指出社会稳定对经 济发展的重要作用。警察作为城市和人民安全的守护 者,奋战在维持社会良好秩序的第一线。如何将国家 政策的宏大叙事与百姓生活、个体命运紧密结合，将警 察工作场景真实刻画，构建接地气、有情感、有温度的 媒介形象,一直是媒体人急切寻找的突破口。最后，随着大众传媒的发展，偶像崇拜作为一种新 萌发的社会文化，对当代青年人的价值选择和理想信 念产生越来越深刻的影响。喧嚣浮躁的社会风气使 很多年轻人的偶像不再是踏实肯干的劳动大众，而是 “网红”、明星。为改变这一不良社会风气，亟须塑造一 批平凡又可敬的劳动人民形象,将其作为青少年的标 杆偶像。二、 叙事角度(一 ）平民化视角，强化日常叙事，凸显个体人物命运平民化视角是以人文思想为基础，“真实记录和还 原刻画对象存在的本原状态，关注普通人、普通事，表达 淳朴本真情感的叙事角度”。
《守护解放西》不同于 传统严肃沉闷的警务纪实类节目，它将内容和受众紧密 结合，用派出所警察处理案件作为节目题材，按照原本文章编号：1674-8883 (2019) 23-0008-02的时间场景，把真实存在的警民故事如实摄人镜头。节目中，那些与民警个人密切相关的细节镜头，尤 其令观众印象深刻。例如，在同事生 H 当天，警察易点 亲自下厨为同事煮面并特意放入一个煎蛋，冒雨将面 端到同事面前;当因工作太晚不能回家休息而向妻子 说明情况时，他的笑容一直挂在脸上，不断地跟同为警 察的妻子说俏皮话。这样的镜头，向观众呈现出一个 有人情味的个人形象及其背后的幸福家庭。平民化的视角，加上纪实类真人秀节目的个性化 叙事，以语言行为等细节展现用耐心、同理心、责任心 守护社会和谐与安宁的人民警察形象,无形之中拉近 了该片与观众之间的距离，引发观众对节目中出现的 一个个人物命运的思考。(二 ）
主题化编排，增强故事色彩，真实立体建构 警察形象“守护不打烊”“铁汉也柔情” “青春别迷茫”等, 每一集都会有一个短小精炼的分集标题，很容易激起 受众的观看兴趣。主题化的方式，既为创作团队提供 了案件素材筛选的标准，又保证了单个案件能被串联 起来，服务于统一的叙事主线。例如，在第五集“雷霆扫毒”中，情报组民警廖卓、 秦胜港、张宇、钱友良展开的突袭抓捕行动，通过之前 抓获的吸毒人员张某邀约其他吸毒人员，提前布置好 假毒具，并且根据聊天信息锁定目标对象，在合适时机 迅速冲上前将嫌疑人抓获。这些过程被一一记录，节 奏紧凑、环环相扣,观众“在场感”尤为明显。传统警务类节目在呈现案件时，会着重突出警察 在抓捕审讯、调解纠纷、研判分析等方面的专业能力， 强化庄严的职业形象;但这也会造成塑造的人物缺乏 亲近感，让受众产生距离感。《守护解放西》在拎紧案 件主线的同时，通过捕捉温情画面，以讲故事的手法， 刻画出一个个鲜活立体、有人情味的民警形象。节目 中，易点、任罡、杨光、张鹏、“少女心猎手”刘曦钧等 性格各异的警察都呈现在观众面前。在拍摄过程中，节 目 组 采 用 “非侵入式拍摄”，通 过增加许多隐蔽拍摄设置和定向收声装置等手段，让 案件当事人和警察自然真实地交流，进而取得客观呈 现的节目效果。(三 ）
巧用复调叙事，营造轻松氛围，折射人文关 怀和教育意义复调本是音乐术语，它与和弦及十二音律音乐不同, 没有主旋律和伴声之分，所有声音都按照自己的声部行8
第 1 0 卷第 2 3 期2019 年 12 月新闻研究导刊Journal of News ResearchVol.10No.23December 2019进，相互层叠，构成复调体音乐。在 《守护解放西》中， 每节由2 ~ 5个小故事构成，每个故事都是由派出所民警、 当事人、见证者等有不同价值观和诉求的多种声音构 成，呈现出事件发生的复杂性，在矛盾冲突中传递思想。如 在 第 二 集 “星城奇事多”中 ， 一 名中年女子因 对同居6年的男友提出分手表示不满，强行从男友的麻 将桌上拿走了 100块钱，男友因此报警。这里面既牵扯 表面的利益纠纷,又暗含着未婚同居及情感索赔等法 律问题。流浪女子在商场内衣店试穿衣服后溜走，被工作 人员报案送到派出所以及后续一系列处理此次事件的 过程，牵涉店员、患有精神疾病的流浪女子以及家人和 警察等价值观的碰撞。“受众不再是单向度传播的接 受者，而在情感上成为整个事件发生和解决全过程的 参:与者•。” [2]节°目通过视觉特效和音效音乐的运用，使沉闷的 询问和处置现场变得活泼有趣。在后期剪辑时注重一 些综艺花字的引人，用真实的手法和综艺的表达传递正 能量和价值观，让本来枯燥的法律常识变得鲜活生动。三、传播技巧(一 ）
网络多平台推广，依 靠 “弹幕”增加互动性弹幕是哔哩哔哩平台最具特色的地方，虽然个体受众发送弹幕的时间、空间不同，却能给人以“实时互 动”的视频体验。[3]在每期开头，全国各大高校的同 学 “前来报道”的刷屏弹幕，使群体感染的范围不断扩 大，并能引发受众群体强烈的反应。很多年轻受众喜欢看节目时发弹幕表达自己的观 点，所以节目在制作过程中也对屏幕上出现的花字进 行取舍。在节目中，情绪类花字只进行蜻蜓点水的评 论，将很大的空间留给网友在弹幕中自己发挥,如大量 的弹幕和跟帖显示“我要加人警察队伍”“我想来坡 子街派出所上班”，极大地增强了节目的互动效果。节 目也在新浪微博开通账号，将幕后故事与网友分享，实 现多平台推广的目的。(二 ）
找准受众定位,根据年轻群体需求进行谋篇布局在制作节目之前，《守护解放西》节目组针对长 沙 市 “95后”人群进行了问卷调查，所选样本基本都 是使用哔哩哔哩视频网站3年以上的深度用户。90% 的受访者表示基本没有与警察打交道的经历,对这一 警务纪实类节目表示期待，希望通过趣味化的方式看 到民警的职业面貌和社会的真实底色。在深人了解目标群体诉求后，节目组于2019年4月 开始拍摄。摄制团队通过在派出所内外进行多机位、 多场景布点，全方位记录接警、出警全过程，共拍摄了 300多个案件，3万多分钟的素材，从中选取经典案例 进行制作，通过洞察互联网传播规律和用户观看习惯， 来谋篇布局吸引受众。(三 ）
精美独特的后期制作包装，符合年轻人审美 旨趣在节目宣传包装上，节目组选择具有警匪片画风 的海报和漫改风格的片头，类似生活中外卖接单提示 的 “有新的警情请查收”的过渡音响，这些亮点化解 了警务题材的严肃性，引发受众的好奇心。此外，每集多个案件的交叉叙事，单个案件采用警 情倒叙、嫌疑人供述前后对比等方式，巧妙运用变速、分屏镜头，搭配适宜的场景音乐，再将热门的网络流行 语穿插其间，美剧的悬念张力和网生内容的短平快质 感更为凸显。《守护解放西》用一种全新的视听语态 表达，吸引了大批年轻受众。四、 问题反思(一 ）
摆拍痕迹明显，节目整体制作风格太过综艺化 虽然节目是以观察记录式手法拍摄，但本身却也存在表演成分。如在开头介绍坡子街派出所主要民警 人物的长镜头，张鹏拿到线索到情报组询问，在门口明 显可以看到情报组的工作人员都在办公，却刻意询问 警察易点工作人员是否在场，显得剧情不够真实。另 外 ，纪实节目的泛娱乐化表达，反而削弱了客观真实本 身所具有的粗粝的温情和直抵人心的坦诚。网友评论 说太过花哨的节目形式，总让人觉得是在看综艺节目， 使节目本身的纪实属性大打折扣。(二 ）
案情和道理之间衔接不自然，过渡生硬节目的制作初衷，是透过一个个真实生动的办案 故事，让人们印象中严肃、高冷的警察形象变得鲜活起 来，进而将案件背后蕴含的法律常识向受众普及，用社 会主义核心价值观来引导受众。但节目相连部分太过 突兀，缺乏必要的过渡，使观众容易产生“摸不着头 脑”的观感。(三 ）
广告泛滥，商业化气息过于浓厚在节目播放过程中，会不断弹跳出赞助商的广告， 植人的手段也比较僵硬。如在第六集“铁汉也柔情” 中，笔者统计广告弹到屏幕中部有多次,虽然有一些是 随着花字出现 , 但也会给人造成视觉障碍;右下角的角 标会不定期出现，甚至连续闪现17次 ，严重分散受众的 注意力。这样无厘头地曝光有关品牌、商品，观众频繁 接触会逐渐产生厌恶感，进而会损害节目的品质和美 誉度。五 、 结语《守护解放西》作为全国第一档警务纪实类的真 人秀节目，将宏大的社会叙事与百姓生活点滴紧密结 合，打 破 警 察 “脸谱化”形象，对有情有义、有血有肉 的人民警察进行形象化诠释，折射融洽的警民关系。
虽然在包装制作上被网友吐槽,但这档向观众传递职 业形象和社会责任的节目，在叙事技巧等方面仍然值 得学习和提倡，也进一步为警务纪实类节目提供新的 呈现样本。参考文献：[1 ] 姜小凌.用世界语言讲述中国故事 — 纪录片《中国 新年》的叙事艺术分析[ J ] .新闻前哨，2017 (12): 62-64+69.[2] 韩莹.警务系列纪录片中的叙事创新 — 以东方卫视 《巡逻现场实录2018》为例[ J ].中国电视，2019 (5): 43-46.[3] 张双燕,牧晓彤.新媒体背景下美食类网生纪录片的创 新~一以《人生一串》为例 [J
] . 青年记者，2019 ( 15 ): 73-74.作者简介:周学江（1997— ),男，山东潍坊人，南昌大学新闻 与传播学院2019级新闻学研究生,研究方向：新闻学。黄晓军，男，湖北孝感人，博士，南昌大学新闻与传播学院 副教授，硕士研究生导师，研究方向:新闻实务,跨文化传播。9
篇三：守护解放西观后感
4▲THE FILM影 视164警务纪实普法类节目《守护解放西》分析王一丁（作者单位：湖北大学新闻传播学院）摘 要：普法宣传教育类节目在我国的传统电视节目发展史上有着光辉历史，20 世纪末至 21 世纪初由央视所推出的《今日说法》《天网》等节目作为此类题材的先行者，播出后收获了大量忠实观众。“互联网 +”时代背景下，各大网络平台嗅到商机，纷纷开始对此类题材的节目制作跃跃欲试。一档由哔哩哔哩动画与中广天泽传媒联合出品的《星城卫士·守护解放西》（简称《守护解放西》）的警务纪实观察类真人秀节目孕育而生，一经推出，就受到社会各界的广泛好评。该节目自始自终秉承着互联网思维，并用综艺化的表现形式对主题进行创新表达。本文试从法治类节目的发展历史轨迹切入，并把《守护解放西》作为示例文本进行分析，来探究警务普法类节目在新媒体这样一个全新的信息生态环境下的成功之道。关键词：《守护解放西》；警务普法类；综艺真人秀；叙事分析1 发展历程1.1 传统媒体时代上世纪末，随着我国法制建设的不断成熟和完善，关于电视法制类节目的制作也呼之欲出。1999 年，中央电视台综合频道于每天中午推出一档名为《今日说法》法治专题类报道节目。作为“中国人的法律午餐”，栏目有意把节目的播放时段安排在当年收视率仅次于《新闻联播》的《新闻三十分》后。朗朗上口的节目口号——“点滴记录中国法治进程”也使得大批观众仍能在收看完新闻后“驻足停留”。经过二十多年的发展，《今日说法》作为此类节目的开山立派之作已在受众中树立了良好口碑。《今日说法》以真实案例为切入点进行普法宣传，其中会穿插情景再现和采访目击证人的画面去把观众牢牢吸引住。从“讲故事”的方式来看，节目采用不同的叙事方法，多为倒叙或是作铺垫，并在节目播出前时长为“30 s”的预告中设置悬念、抛出疑问等，使电视叙事文本具有可看性。受众沉浸在每期节目引人入胜剧情的同时，也潜移默化地接收了来自节目输出的法律知识。此外，每期节目最后的嘉宾点评也是亮点，这些嘉宾多来自高校法学专业的教授，作为法律领域的意见领袖，他们会从法理情等不同角度对案情进行鞭辟入里的分析，往往对节目效果起到画龙点睛的作用。《今日说法》不仅在向公众普及法律知识这方面做出了很大贡献，而且节目所开创的独特的叙事模式对于以后的法制节目而言具有着深远的借鉴意义。2000 年后，中央电视台开设了社会与法频道，相应地涌现出几档优质的法律类节目，其中当属《天网》和《一线》最为大众所熟知。这两档节目的制作思路可以说受到了《今日说法》的启发，在叙事逻辑方面与《今日说法》如出一辙，可能在侧重点方面有些许不同，《今日说话》偏重就一则社会热点话题去描述法与理、法与情之间的关系；《天网》《一线》则致力于用纪实手法对案件的深度和广度进行挖掘，重点是向观众展现警方侦破案件的过程，从而使观众得到一定的法律知识和实例借鉴。1.2 新媒体时代一方面，电视如今不再是受众收看节目的唯一渠道，随着新媒体平台的蓬勃发展，制造和选择信息内容的权利下沉到基层民众手中，五六年前的受众就可以自由利用网站、论坛等方式收看各类节目，到如今抖音、B 站的崛起，许多新媒体平台因其丰富的节目形态，抢占了市场资源，虏获了大批用户。新兴的网络社交媒体俨然成为大众获取信息、丰富业余生活的第一途径，也推动许多新媒体平台开始制作类型不一的节目。另一方面，在这个流量至上的时代，获取受众注意力才是关键。各类网络平台向国外媒体购买热门节目的版权，制作播出继而引发网络热议后，随即会引来铺天盖地的跟风追逐，粗制滥造，造成网综节目的同质化现象日趋严重，创新能力越来越低。这种“拿来主义”的类型化创作在题材方面的选择严重受限[1] 。再者，娱乐至上的社会所孕育的节目的定位普遍偏娱乐化，观众对此产生了审美疲劳，一众网红流量明星成为年轻人追捧的对象。如何去尝试多样化节目题材，165扩大现有的受众群体，帮助青少年形成正确的价值取向也成为媒体工作者需要思考的问题。在这一背景下，拥有“中国YouTube”之称的哔哩哔哩（以下简称B站）开始寻求新的思路，努力突破题材创作瓶颈，推出了国内第一档警务纪实普法类真人秀节目——《守护解放西》，在 B 站纪录片专区播出。截止到目前，B 站已经连续两年播出了两季，两季播放量累计已超过一亿次，约有将近130万的追剧人数，并收获B站评分9.8，豆瓣评分 8.6 的不俗成绩，斩获收视与口碑双丰收。2 节目分析2.1 内容分析2.1.1 独树一帜的警务记录类综艺节目《守护解放西》节目名称中所提到的“解放西”位于湖南长沙的核心商圈地带，这里聚集着著名的解放西路酒吧街、黄兴南路步行商业街等让全国各地人民竞相前来打卡的网红地点。“有人的地方就有江湖”，灯红酒绿的解放西地带充斥着形形色色的人，因而这块片区也存在复杂多变的社会治安问题。位于长沙坡子街派出所的民警就身负着维护解放西路周边地带安全的职责与使命，摄制组跟随城市民警，深入执法一线，通过纪实的手法描绘出民众以及基层民警的生活工作百态。过去，荧屏上关于警察日常工作类的呈现主要集中在电影或电视剧作品甚至广告中，如经典美剧《犯罪现场调查》以及国内家喻户晓的刑侦剧《重案六组》等。这些优秀的剧集在受众心中塑造了警察积极正面的形象。然而，电视剧电影终归是艺术作品，是导演编剧通过艺术构思创作，将头脑中形成的主客体统一的审美意象物化，创造出来供受众观赏的作品，其中可能包含着创作者为达到戏剧效果而刻意美化人物形象的主观因素，因而无法客观真实描绘警务人员日常工作状态。《今日说法》出现后，观众或多或少地从节目当中能够感受到我国警察日新月异的刑侦手段和惊心动魄的破案过程，但节目重点仍是“说法”。《守护解放西》的横空出世，很好地将这两点有机结合，以大量的综艺元素去记录朴实无华的人民警察的工作的同时，每期节目最终落脚点也在向受众输出定量的法律常识，真正做到了用年轻化语态讲出主旋律故事[2] 。2.1.2 立体化的警察形象导演组曾就节目的思想内核做出过解释，并提出了“三以”的创作理念：以真实故事刻画人间冷暖；以纪实手法解读人生百态；以共情效应传递人文关怀。《守护解放西》通过记录大大小小的案件，不仅展现了民警的日常，也展示了人世间的悲欢离合，体现出浓厚的人文关怀理念。为了向公众传递出警察亲民而又接地气的形象，节目组在对坡子街派出所每一位警员进行深入了解后，最终选取了所里任罡、张鹏等 9名极具代表性的典型警员。这几位警员从属于不同的警种，其中包括交警、民警、特警还有隶属于情报组的警员，且擅长不同的工作技能，个性鲜明，各类警察面对不同的突发警情时，办案手法也颇具个人特色。譬如说在第二集“情迷解放西”的一起街头斗殴事件当中，警方在案发后不久通过线索联系到了打人者的妻子，但是对于自己丈夫出事后的行踪，显然她也不知情。通过回看监控录像，才得知自己的爱人是为了其他陌生女子才大打出手，甚至两人还有暧昧的举动。然而，为了维护一个完整的家庭甘愿忍受委屈，她主动向被殴打的一方道歉，竭尽全力以达成和解。所以，在纠纷双方调解完并握手言和之后，民警把打人男子单独留了下来，他一边述说着打人男子妻子不计前嫌，忙前忙后地为他解决事情争端，一边教育他要多一点家庭责任感，担起作为丈夫和父亲的责任与义务，让观众看到了一名人民警察的责任感和正义感。由此看出，节目为受众呈现出的警察形象也不再是高大威严的或是冷酷无情的“执法机器”，而是一个个情为民所系、利为民所谋，有血有肉的普通人民警察，打破了受众对于警察一贯的刻板印象[3] 。2.1.3 “剧情化”的叙事模式热奈特曾提出叙事“故事”一说，在他看来，“故事是由处在时间和因果秩序之中的尚未被形诸话语的事件构成”，这些事件通常包含着离奇曲折的、枯燥乏味的，连接在一起便构成了事件发生的整个过程[4] 。文学作品运用叙事模式对故事进行艺术化再现，使其变得更具有可读性。视听媒体出现后，导演组把叙事模式应用在新闻作品中，所形成的新闻片给受众以身临其境的感觉，更具大众化和通俗化，无形之中也扩大了受众基础，《今日说法》正是在此理念的指导下大获成功。那么，当互联网成为受众观看各类节目的首要渠道时，叙事模式的应用同样给《守护解放西》制作方带来了启发。《守护解放西》共有十集，包括“看不见的角落”“迷惑行为大赏”“迷航的青春”等，每一集以一个案件类型作为分类，节目所取的标题可以说是对其中数起案件主题的浓缩总结。观众在看到这些分级标题后，对于剧情的叙事内容也会有初步了解，很容易激起观众的观看欲望。传统类型的警务普法类节目在呈现案情经过时，会有一个比较固化的“三步走”模式，首先是主持人述说案件的发生过程，其中会穿插节目组深入案发现场拍摄的镜头，接下来会描述警方侦查的过程，最后就是由节目组邀请的专家就案情
166▲THE FILM影 视166本身向受众普及法律知识，如《今日说法》。但有时由于节目过于要求法理性，结尾处会充斥着过多说教式言辞，有时会显得枯燥乏味，造成部分观众在节目还未结束时就更换频道。《守护解放西》为了增加可看性，适应受众多样化、多层次的欣赏水准，在保证节目法治理性的前提下，减少了刻意说教的成分，常常会使用适当的“情理”向观众晓之以理，动之以情，使“情”与“法”尽可能达到和谐共生的局面。另一方面，为凸显节目的真实性，摄制组均采用客观的拍摄手法对情节完整再现，没有任何的旁白或者解说词，不加入制作方的主观意图，沉浸式的观影体验将观众带入剧情的走向中，也使其有了独立思考案件是非的能力。节目第三集“街头守护者”就讲述了解放西交警维护交通安全秉公执法的几起案件。在一起发生在凌晨，司机肇事逃逸的案情当中，交警兵分两路，一方面是通过被撞老人的遗物确定死者的身份，一方面通过监控追踪嫌疑人的位置，通过蒙太奇的剪辑手法推进剧情走向。警方细致走访后，得知确实有一户人家正在寻找走失的老人。当看到交警的到来，老奶奶似乎预感到了事情的真相。几十年相伴，就在一个夜晚分崩离析，相濡以沫的感情顿时化为泡沫。这种失去亲人的痛，隔着屏幕也刺到了每个人的内心。这次事故夺走了一条生命，毁了两个家庭，葬送了一个人的前程。这样的警示作用比单纯描述一个个事件来得更为发人深省。2.2 传播分析2.2.1 网络平台成为主要推广阵地面对国内日趋固化的视频行业格局——长视频领域已经由爱奇艺、腾讯、优酷三分天下，短视频领域也呈现出抖音和快手两家公司的分庭抗礼之势，B 站在中国中等时长的视频领域开辟了一条道路，占据了很大的市场份额。除此之外，B 站在发展前期是一个以动漫和游戏为主的，向受众输出二次元文化的内容创作的视频平台，到了发展后期，为了扩大受众圈层，B 站开始吸纳各领域的专业人士来生产内容。现如今，B 站的主要受众大都是 95 后，他们是典型的网络原住民，更能接受年轻化的呈现方式，不喜欢刻意式说教，自身也具有强烈的表达欲望。那么，作为弹幕文化的起源地，B 站自然而然成为年轻人自发聚集的网络平台。《守护解放西》在开始拍摄之前，曾经针对长沙的 95 后年轻群体做了一个详细的调查问卷，调查对象主要都是使用 B 站三年以上的忠实用户，其中有 90%的年轻人表示从未与警察有过任何接触，也对警务普法类纪录片这一全新的题材表示非常期待。总策划季荦怡也注意到这一点，为满足年轻受众的口味，她在接受《中青报》记者采访时曾经提到策划此档节目的宗旨，导演组想用一种非常“年轻化”的语态和视角展现派出所。年轻受众在观看节目时，还可以与网友进行互动，利用发送弹幕这样一种形式来表达自己的观点，例如：“我要来坡子街上班”“我要当警察”此类弹幕刷满了整个屏幕，增加了节目的话题讨论度。另一方面，发行方选择将节目投放到 B 站上，也达到了双赢的目的。考虑到 B 站具有社交网络的特性，可以依靠受众与其朋友圈层来建构协同分享的传播场景，提升节目以及平台口碑的同时，也达到了 B 站使用用户人数的裂变式增长目的。2.2.2 综艺化的表现形式前面提到，B 站作为年轻化的视频社区，其受众定位非常明确，90后的年轻用户是收看《守护解放西》的主力军，因而后期制作人员在对节目进行剪辑以及配乐时，采取了较为前卫和潮流的表现形式，更贴近当代年轻观众的诉求[5] 。剪辑方面，对于片头和主要基层民警的介绍均采用漫画的表现形式，此类类似于漫威风格的画面展现形式满足了年轻人的喜好，此外节目在剧情推进方面还采用了美剧方式的剪辑手法，使观众能够更好地投入到剧情中。在音视觉呈现效果上，节目组选取说唱曲目《策长沙》这样一种时下最为流行的音乐形式作为节目主题曲。另外，综艺感十足的特效、花字，还有流行网络语穿插其中，让整个普法真人秀活泼了起来，对于受众具有寓教于乐的作用。3 结语新媒体时代，许多政务机构迫切希望借助多样化的媒体形态做好正面宣传，长沙市坡子街派出所通过《守护解放西》塑造了一个个鲜活有趣的人物、富有戏剧性的事件，让普法不再刻板，更为重要的是，在如今被流量充斥的各种综艺节目中，有了一个全新的有意义的开始，相信未来还有更多政务纪实类节目呈现在观众视野中。参考文献：[1] 曾媚颖 . 警务观察真人秀的创新表达与社会效应：以《星城卫士·守护解放西》为例 [J]. 中国报业 ,2020(6):66-67.[2] 金红 . 常规题材、正面宣传，如何出新出彩？——以全国首档警务纪实观察类真人秀《守护解放西》为例 [J]. 现代视听 ,2020(6):47-49.[3] 夏冬 , 于德山 .《守护解放西》：警务类节目的模式创新与警察形象塑造 [J]. 当代电视 ,2020(5):18-21.[4] 顾琪静 . 后经典视角下我国电视法制节目的叙事及其演变：以中央电视台《今日说法》栏目为例（1999-2010）[D]. 上海 : 复旦大学 ,2012:12.[5] 周学江 , 黄晓军 . 浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新：以《守护解放西》为例 [J]. 新闻研究导刊 ,2019,10(23):8-9.
篇四：守护解放西观后感
世界 2021/5 上SHENGPINGSHIJIE新媒体语境下警务题材纪录片的风格创新要要 要 以叶守护解放西曳为例阴 左喜乐摘要院叶守护解放西曳系列作为新媒体语境下警务题材纪录片的典型袁采用野短组合长片冶尧与真人秀融合尧互动式的标题设计等视听表现手段拉近受众距离袁迎合市场需求袁拓宽纪录片的表达边界遥关键词院纪录片 Z 世代 拼贴 互文 弹幕当前媒介环境日新月异，新媒体语境下受众的收视习惯和审美趣味发生转向，倒逼着纪录片不断适应迅速变化的市场环境，在形式与内容上积极寻求突破，以满足复杂多样的内容消费需求。由弹幕视频网站哔哩哔哩（简称“B 站”）推出的警务观察类纪录片《守护解放西》系列深刻领会互联网潮流性、轻量性和社交性的特点，探索出“纪录片 + 真人秀”的跨界衍生品，呈现出迥异于传统电视纪录片的形态样貌，在吸引更多受众的同时拓宽了纪录片的表达边界。野短组合长片冶式的结构形态根据第 47 次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至 2020 年 12 月，我国手机网民规模为 9.89 亿，网络视频（含短视频）用户规模达 9.27 亿，占网民整体的 93.7%。这意味着在新媒体语境下的影像内容呈现为传受方式的移动化、传播体量的微型化和碎片化特征，所以纪录片创作者必须打破传统纪录片那种套路化、形式化的影像风格，审时度势迅速转变思路适应新媒体“短、平、快”的特点，将高密度的信息量通过快速剪辑浓缩在几分钟的时间里，尽可能突出故事的戏剧张力和娱乐程度。《守护解放西》系列在制作体量上采用化整为零、独立成片的“微组合长片”的结构形态，个体化、平民化的下沉视点贴近受众日常生活，打破了过去纪录片在叙事时间的连贯性和空间的连续性。每集在一个大主题下统领 4-5 个小故事，每个故事用 5-10 分钟的篇幅讲述，故事各自独立，采取交叉叙事的方式共同串联服务于统一的叙事线，在有限的时间内向观众传达最有价值的信息。这种微小叙事契合当下受众收视时间的偶然性和收视时长的碎片化习惯，从而让纪录片“从沉迷于艺术感觉和个人的小圈子中走出来”，这是创作者顺应媒介融合趋势进行的创新实践，重新找到了连接年轻受众的平衡点。野纪录片+真人秀冶的融合方式纪录片要想抓住新媒体用户群体的注意力，必须在剪辑包装上进行思维拓变。在真人秀综艺节目刚刚兴起之时，凭借明快绚丽的剪辑风格、活泼搞笑的“花字”以及对人物进行中插采访的创新形式吸引了大量受众，延续至今依然是受众最喜爱的影视节目类型之一，尤其以 Z 世代群体为收视“主力军”。纪录片在媒介融合不断加快的背景下借助综艺元素进行叙事，内容剪辑节奏更快，形式诙谐而又不失严谨，语言幽默而又能普及知识，这是新媒体环境下受众、创作者和产业发展三者共同推动的结果。影像拼贴建构真实。《守护解放西》系列纪录片在保证真实客观的基础上，从头到尾采用年轻受众喜爱的娱乐方式包装现实内核。导演通过拼贴手法构筑影像观念，按照一定的叙事逻辑将纷繁复杂的素材进行灵活组织以展现案件发生的来龙去脉，真正呼应了警察“一切用证据说话”的办案原则。由于案件都发生在过去时空，许多镜头无法进行跟踪拍摄，因此纪录片叙事链条的搭建和时空逻辑的把握对于纪录片创作者来讲显得愈加困难。而“融媒体语境下，媒介赋权使受众在信息接收过程中不再是被动的接受者，还可以是信息的传播者、分享者甚至创作者”，移动终端的便捷性和普及性促生了纪实影像的民间生产动力，纪录片的一部分创作权让渡给了普通民众。在《守护解放西》中就使用了大量案件事发现场的监控录像、旁观群众用手机拍摄的画面以及警察的执法记录仪画面。这些零散素材与摄像机记录的内容融合形成丰富且杂糅的多元化拼贴影像形态，多机位、多场景、多角度的镜头设计摒弃了传统意义上纪录片构图讲究、造型唯美、画面极致的审美风格，颗粒感强、画质较低以及画幅尺寸不一的非常规镜头既带给观众全新的视觉体验，又起到了服务叙事揭示悬念的作用，是对传统纪录片影像美学思维的再塑。文艺直通车纪录片之旅66声屏世界 2021/5 上SHENGPINGSHIJIE 文艺直通车纪录片之旅互文性激发共鸣。纪录片积极向其他影像文本吸取养分、寻找灵感，愈加注重与受众形成对话。
《守护解放西》借用了当下流行于短视频平台（以抖音为主）的“网红音乐”和网络流行语，这些原本纯娱乐化的视听元素被创作者挪用到纪录片的叙事场景下，与故事情节紧密结合从而生成新的功能表征，利用“互文性”形成新的文本，对源文本的盗猎和重组实现了巴赫金所谓的“众生喧哗”，当观众感受到这些熟悉的“抖音元素”和“网络梗”出现在纪录片中时，欢笑之余也加深了对人物的情感认同与心理共鸣，表面看是增强是文本间的互动，实则增强了创作者与受众之间的联系。美国著名学者亨利·詹金斯主张创作者充分利用不同媒体平台和媒介产品的优势互补达到最佳的叙事效果，综合运用多种跨文本元素丰富叙事内容，吸引受众参与影片的意义建构。
《守护解放西》特意添加了许多具有强社交、强互动属性的片头提示语、 “花字”字幕和俏皮音效，营造出类似于综艺真人秀的叙事风格。弹幕是内容创作者与受众共同创造的话语，是对影像本身的解构，对影像空间意义的拓展，创作者通过“文本盗猎”的方式邀请受众加入这场参与式文化“盛宴”，受众则通过弹幕进行积极回应，充分体现出新媒体受众作为媒介文化参与者的主体性在场，在增强观看沉浸感的同时也强化着情感认同。微动漫延展主题遥 新媒体平台的开放性、多元性、草根性和年轻化特征，为创作者的个性化表达和思维拓展提供了自由空间，利用更加多样的形式丰富纪录片内容，增强可观赏性和趣味性。随着媒介技术的发展， “创作主体借以指示性的纪录片影像还原现实空间的路径愈发多样”， 《守护解放西》在创意策划初期就对节目形式、核心内容、制作方式、播出平台等事宜达成了一致。从整体策略上看，这部纪录片在制作过程中就有意识地将 B 站的风格元素融入到故事的讲述中，为了应对传播环境和市场需求的变化，第二季在片头和片尾增加了微动漫的形式，将坡子街派出所民警转化为动漫形象，幽默俏皮的对白和夸张搞笑的动作将警察形象进一步“萌化”。这种动漫元素的加入在一定程度上挑战着受众对纪录片的认知观念，但是灵动自然的叙事话语和网络化口语化的叙事语态贴合年轻受众的审美特点，极大提高纪录片的传播力和影响力。打造出的这种亲民的叙事风格既拉近了传受间的距离、增加了用户粘性，又能够促使观众对人物产生移情，实现纪录片价值观的隐性宣传。标题文案的互动策略新媒介技术将人际传播与大众传播相结合，通过算法推荐、网络化、交互化等传播机制重构了以内容为核心的传播模式与渠道，纪录片的创作和传播理念也随之不断改造与升级。区别于传统电视收看场景下的被动形式，B 站的视频播放是用户与内容双向选择的过程，用户需要根据兴趣手动选择观看，纪录片分集标题的吸引力、趣味性直接关系到点击率与播放量，同时分集标题文案的创意也体现出纪录片主题的内在意蕴和审美结构。在《守护解放西》中，分集的命名看似随意，实际上是精心设计的结果，每一个标题文案都需要斟酌衡量，个性化的表达尽可能地通俗易懂、增强趣味性，能与受众形成互动。第一季 10 集的标题非常值得关注：
“守护不打烊”……“我们的选择”，并非如主流媒体纪录片那样采用高度概括式、追求文学性、对偶句式的命名方法， 《守护解放西》使用的是非常口语化和网络化的表达，让观众对本集内容有更清晰的认知，第二季延续第一季，第一集就用对话式的语气直接告诉观众“解放西归来”了，从弹幕上密密麻麻的“来了来了”可以看出这种互动性叙事手法极易吸引观众的注意。第四集则用更加具有网感的网络流行语“迷惑行为大赏”作为分集标题，这是新媒体纪录片所具有的独特优势，创作者能够及时与受众进行互动并且形成反馈，进而对后续纪录片制作起到指导意义。结语《守护解放西》在选题和制作上所作出的大胆尝试为新环境下的纪录片创作提供了范本，但仍需注意的是，优秀的纪录片一定是饱含人类价值观和哲学诉求的。新媒体语境下的纪录片创作在迎合年轻受众采用网感化、轻松化叙事策略的同时也应注意避免过度娱乐化和戏剧性的倾向，创作者仍需发挥自己的审美认知、价值判断和艺术修养，做好纪录片内容质量的“把关人”，在各个环节应始终坚持真实性与戏剧性、娱乐性与教育性、技术性与故事性、商业性与艺术性相统一的原则，如此才能实现市场价值、文化品格和社会担当的共赢局面。渊作者单位院上海大学上海电影学院冤参考文献院[1]第 47 次叶中国互联网络发展状况统计报告曳[EB/OL].中国网信网,2021-02-03.http://www.cac.gov.cn/2021-02/03/c_1613923423079314.htm.[2]张步中,朱梦.融媒体语境下央视微纪录片创作特色探析要要 要 以叶武汉:我的战野疫冶日记曳为例[J].电视研究,2020,(04):28-30.[3]亨利窑詹金斯.融合文化:新媒体和旧媒体的冲突地带[M].杜永明,译.北京:商务印书馆,2012.67
篇五：守护解放西观后感
守护解放西 》 对专业类题材真人秀的实践创新探究宋瑞雪（ 作者单位 ：
河南大学 ）摘
要 ：
《 守护解放西 》 通过对民警日常工作的观察记录 ， 采用不对镜前事件编码的纪实拍摄方式 ， 以真实性 、
趣味性 、 年轻化的具有人间烟火气的方式将故事呈现出来 ， 实现法律宣传的同时对专业类题材的真人秀节目进
行实践创新 。
本文主要从真人秀的表现形式 、 “ 媒介善治 ”的新实践 ， 节目创作及传播过程中的实践这三点分
析这档节目的实践创新 ， 并指出该节目存在的部分问题 ， 提出解决之策 。关键词 ：
《 守护解放西 》 ； 传播渠道 ； 媒介善治 ； 真人秀非剧情类节目对机构的关注可以溯源到 20 世纪
30 年代由格里尔逊开创的英国纪录片运动 。
国外像美
国导演怀斯曼的 《 高中 》 和 《 医院 》 等专注于机构的
非剧情片很多 ， 国内像段锦川的 《 八廓南街 16 号 》 直
接以电影形式呈现拉萨八廓南街街道办居委会发生的
故事 。
非剧情片最开始都是由官方机构和组织投资拍
摄的 ， 而这些片子的目的无非是站在机构的立场上为
其服务 。
本文所探究的 《 守护解放西 》 是由哗哩哗哩
影业 、 中广天择传媒股份有限公司和长沙市公安局政
治部合作进行制作 ， 是一档采用观察模式和纪实手法
拍摄的网络真人秀节目 。
通过对湖南省长沙市坡子街
派出所的民警处理都市核心商圈的工作纪实 ， 记录基
层民警的职业内容 ， 运用媒介进行普法宣传 ， 对建设
新时代法治社会 、 “ 媒介善治 ” 起到积极的正向作用 。
节目以群众的视角叙述 ， 为国内专业类题材真人秀的
实践创新开辟了一条兼具社会效益和经济效益的可持
续发展模式 。
节目创新了真人秀的表现内容和形式 ，
突破了固有思维 ， 提供值得借鉴的 “ 媒介善治 ” 的全
新文本案例 ， 同时对严肃且使用传统媒介的普法节目
提供了新的制作方法 。
总之 ， 《 守护解放西 》 将普法
教育类节目和纪实类真人秀的内容和形式进行了一次
大胆的创新实践 ， 其主要体现在前期拍摄 、 后期剪辑
及传播平台几个方面 ， 能够为类似节目的制作提供有
益借鉴 。1 创新真人秀的表现形式国内真人秀节目为了保障收视率和博流量多选择
使用明星作为常驻嘉宾 ， 有固定的剧本模式和人设 ，
明星要遵守节目组所设计的游戏规则进行真人竞技 ，
这类真人秀有时也会采用明星与素人结合的方式进行
呈现 ， 即使是打着全素人为表现主体的真人秀节目也
会偷换采用明星作为主持人 。
但是 《 守护解放西 》 的
勇敢和创新之处便在于它大胆地突破了全明星和明星
素人结合的拍摄主体 ， 以人民群众的视角展现坡子街
派出所的普通基层民警的故事 ， 没有在整个真人秀节
目中设置任何规则 ， 主创人员在拍摄过程中不会像大
多数真人秀节目一样存在对镜前事件进行编码和控
制 。
《 守护解放西 》 与快餐消费时代过分追求娱乐毫
无内涵的游戏娱乐真人秀截然相反 ， 每集节目以相同
主题将电影观察模式拍摄的故事段落进行组合剪辑并
放映 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 第四集将解
放西发生的四起案件 ， 即混社会小青年的 “ 兄弟义气 ” 、
喝醉酒裸奔的男子 ， 喝醉酒产生寒冷幻觉的男青年和
患有精神病的男子街头抢夺路人手机组合在一起 ， 既
具有普法教育意义又起到了宣传效果 ， 实现社会效益
和经济效益双收 。
这类非剧情作品继承和发扬了先辈
的传统 ， 即作品必须有教化的目的 ， 而不仅仅是娱乐 。
纪录片有义务去启迪人心叫它同时也是一个 “ 媒介
善治” 的文本案例 。2
“ 媒介善治 ” 的新实践当然 ， 《 守护解放西 》 也体现了在媒介融合时代,
媒介治理带来 “ 媒介善治 ” 的正向影响 。
“ 媒介善治 ”
存在于三个层面 ：
一是媒介对于社会的自我治理与完
善 ； 二是媒介对于国家权力机关 （ 政府 ）
的监管与共
治 ； 三是媒介对于超国家机构或组织的跨文化治理叫
95。
。. .。
。
THE
FILM
►影视很显然 ， 这档真人秀做到了前两个层面 ， 《 守护解放西 》
中发生的故事包含女生酒后被强暴 、 未成年人的青春
期的叛逆 、 女孩劈腿两个男友 ， 鳳丝男冒充富二代对
女孩行骗等等在如今的新闻中屡见不鲜的事件 。
与新
闻媒体相比 ， 这档真人秀节目更能将事件的前因后果
进行清晰地逻辑梳理 ， 相比于新闻的时效性 ， 该节目
更具有文献性的保存意义 。
“ 人文关怀 + 普法宣传 ”
的共情性和教化效果可以使社会对特殊职业和他人更
加理解 。
一方面 ， 自媒体时代人们就像被麻醉的纳喀
索斯一样 ， 陷于媒介为我们提供的为了商业利益和流
量所带来的超载内容 ， “ 媒介善治 ” 还有很长的路要走 ，
这档节目利用融媒体时代的年轻化平台 ， 搭建了机构
与受众的媒介桥梁 ， 在 “ 媒介善治 ” 方面是具有借鉴
意义的文本案例 。
另一方面 ， 可以利用大数据分析技
术 ， 对在哗哩哗哩平台上节目播放时的实时弹幕进行
量化分析 ， 由于该节目中大多数弹幕都显示了国内年
轻人法律意识的淡薄的现象 ， 其分析结果对媒介的内
容创新也具有借鉴意义 。
节目在创作和传播过程中的
实践创新 ， 也给专业类题材 （ 尤其是特殊机构的真人
秀节目 ）
的实践创作提供借鉴 。3 拍摄•剪辑•渠道 ：
节目创作及传播过程的实践《 守护解放西 》 中 ， 以纪实手法拍摄体现其内容
的真实性 ， 剧情片式的剪辑模式体现其趣味性以及所
选择的传播渠道年轻化 ， 这些都是该档真人秀节目获
得成功的实践创新之处 ， 也将为未来的相关题材类型
真人秀节目的创作扩宽建构模式和思路 。3.1 纪实拍摄的真实性传统普法节目的前期拍摄多是由编导和摄影师根
据节目策划内容先采访专家 ， 然后进行事后拍摄 ， 节
目素材大多都是旧时和汇编的资料 。
而 《 守护解放西 》
的前期拍摄则是采用纪实手法拍摄 ， 采用多机位 、 多
视点 、 多角度的拍摄手法 ， 给我们呈现出基层民警从
接警 、 出警 、 到案发现场 、 判案 、 审讯及出面调解的
全过程 ， 具有直接 、 客观 、 真实的特点 。
拍摄过程中 ，
除了摄影师用专业设备进行跟踪拍摄 ， 节目也使用了
代表警察主观视角的执法记录仪 、 马路的高速摄像头 、
普通的监控摄像头 ， 行人手机等拍摄到的第一现场素
材 ， 节目中有很多画面摇摇晃晃 ， 但是具有很强烈地
真实体验感 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 中的 “ 街
头守护者 ”
一事 ， 采用交警在处理交通事故时执法记
录仪和现场群众用手机拍摄的素材来展现案发现场 、
在肇事司机逃逸的案件中采用了红绿灯路口的高速摄
像机拍摄的素材 。
当然 ， 节目组更多是在跟拍坡子街
民警工作的整个过程 。
《 守护解放西 》 出现在追求娱
乐和快餐文化的当下是难能可贵的 ， 该节目既赢得流
量 ， 也能给以素人为拍摄主体的类似节目提供范例 ，
以纪实拍摄手法记录真实生活 ， 发现平凡生活中的伟
大并起到对人民群众的普法教育作用 。3.2 剧情片剪辑模式的趣味性尽管节目前期拍摄的素材都是以纪实跟拍的手法
来达到真实性 ， 但是节目并不枯燥 ， 节目后期剪辑的
二度创作 ， 让节目更有趣 。
在节目的后期剪辑上 ， 《 守
护解放西 （ 第二季 ）
》 为显示审讯过程中人物对话的
真实性 ， 在镜头组接方面采用了好莱坞经典剪辑方法,
比如 ， 在 《 医院 》 中导演为展现精神病医生为同性恋
病人申请社会福利的聊天内容 ， 删去了其中大部分琐
碎的对话 ， 只留下了便于剪辑和象征表意的 “ 机构和
被卷入者 ” 简洁对话和实时画面匹配 。
在 《 守护解放
西 》 中 ， 为表现警察审讯过程 ， 也采用此法来交代人
物和空间环境的关系 ， 使用中近景的外反拍来交代人
物对话内容 ， 又在经典上进行创新 ， 将对话双方以多
屏互动的方式呈现 ， 配合花式字幕和动感十足且符合
二次元气息的动画特效以及偏年轻化的音效处理 ， 在
增加了剪辑率和信息表意的同时 ， 也吸引了观众的兴
趣 。
节目剪辑后期在处理声音方面 ， 注重声音的叙事
和表意作用 。
比如 ， 在 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 “ 迷
航的青春 ” 的正片一开头 ， 用解放西商圈的远景画面
配合女青年的大声惊叫 ， 紧接着报警电话铃声 ， 利用
声音和画面转场 ， 切换到警局内部场景 ， 整个过程悬
念且流畅 ， 吸引着观众的眼球 。
节目过程中的解说不
是采用专业配音演员来叙述 ， 而是由民警并不标准的
普通话来解说配合画面 ， 从而引出话题 ， 结尾是由所
长进行说教式总结 。后期字幕处理也充分保护了每一个公民的隐私 ，
在节目开头我们会看到 “ 本节目出镜主要主人公均已
同意拍摄 ” 和 “ 所有本片中涉及的犯罪嫌疑人 ， 最后
需法院审判认定 ” 的字幕以及普法的花式字幕栏 “ 小
贴士 ” ， 提醒观众罪刑法定的重要性 ， 避免了此类节
目陷入舆论漩涡中 、 道德伦理纠纷和观众作为旁观者
站在道德制高点上评判当事人的陋习 。
节目后期剪辑
在隐私保护方面做得很细致 ， 马赛克和变音处理受害
人肖像和声音 ， 节目组对人权和法律的尊重由此可窥
一斑 。3.3 所选择的传播渠道年轻化以往 ， 普法宣传多借助于传统媒介 ， 且传播对象
也多为不固定人群 ， 而 《 守护解放西 》 选择哗哩哗哩
这个集二次元和短视频等的年轻化平台 ， 受众也多为
90 后 、 00 后的年轻一代 ， 且其以实时弹幕和二次元漫
96。
。. .。
。
画为特色吸弓 I 着年轻观众的参与 、 互动 ， 点赞和投币 。
除了这档节目的主体部分具有创新实践意义 ， 根据传
播媒体平台的特色在节目结尾以动态漫画加配音形式
展现派出所民警的辛苦和每个人的性格特征 ， 或在节
目下方的特别策划里添加与每集节目相关的 “ 特别策
划系列视频 ” 链接 ， 由具有专业素养的人士向观众进
行互动和普法教育 。
而相关推荐中添加 《 大画解放西 》
系列动漫 ， 便于吸引二次元亚文化群体 。
媒体渠道的
选择针对年轻用户 。
在第二期 《 青春迷航 》 中 ， 通过
实时弹幕的互动 ， 我们可以看到很多 00 后都在观看节
目 ， 优秀的内容投放在影响力大的平台上也带动了相
关产业的良性循环 。
而且在哗哩哗哩这个年轻化的平
台上 ， 除了动漫外 ， 还可以推出手办 、 破案手游 、 服装 ，
贴纸等相关副产品 。《 守护解放西 》 在前期拍摄并没有摄像和编导对
镜前事件的编码和操控 ， 而后期剪辑会在真实性的前
提下 ， 进行较多地人为干预 。
在渠道的选择上年轻化 ，
从而实现社会效益和经济效益 ， 这些创新之处不仅对
未来专业类题材真人秀的创作有借鉴意义 ， 而且也便
于未来此类非剧情片的创新实践 。4 存在的问题尽管节目有许多实践创新值得借鉴 ， 但同时也
存在着一些问题 。
比如 ， 节目结尾的解说词说教意味
强烈 。
尽管整个节目的立意和事件的非镜前编辑使得
它让人眼前一亮 ， 但是结尾对于案件总结和升华的说
教意味太过浓烈 ， 这与使用哗哩哗哩追逐亚文化的年
轻人群体的个性不符 ， 节目可以将节目的结尾换成由
哗哩哗哩平台中具有法律专业素养的网红人士进行解
读 ， 或可进行新形式年轻化的呈现吸引年轻受众 ， 甚
至可以改编成说唱词和爆款短片方便碎片化快速传
播 。
后期剪辑率的提高是对纪实手法的削弱 。
但是 ，
为了追求更好地视觉观感体验 ， 其二度创作 、 大幅度
地人为干预 ， 无非是想抓住受众的眼球获得流量 ， 但
是过快地节奏有时也并不方便我们收看视频字幕 ， 而
这些 “ 小贴士 ” 式的普法字幕便于受众了解案件的相
关法律知识 ， 但是过快的故事节奏和弹幕的流动速度
使得这档真人秀节目有过分娱乐之嫌 。
在第二季节目
中 ， 单集时间过长 ， 加上全程的快节奏会让观众难以
_次看完 ， 且过分的煽情会招致观众疲倦 。5 结语《 守护解放西 》 不是那种邀请明星或明星素人相
结合为主体的网络综艺或真人秀节目 ， 被拍摄主体也
不用遵守由节目组制定的游戏规则 ， 被拍摄的基层民
警们表现真实的自己 。
它也不像传统媒介的普法节目
全程采用 “ 讲案 + 说法 ” 的模式叫 《 守护解放西 》
拓展了专业题材类真人秀的表现形式 ， 提供了值得借
鉴的 “ 媒介善治 ” 的全新文本案例 ， 用以扩宽媒介治
理的新思路 。
前期拍摄以纪实的手法一改之前人们对
警察职业和普法节目拍摄手法的刻板印象 ， 使得创作
和传播过程凸显真实性 ， 而后期剪辑采用了剧情片的
结构模式 ， 更具有趣味性和可看性 。
节目选择哗哩哗
哩这个年轻人聚集的传播媒体平台 ， 体现了其独到的
商业眼光 。参考文献 ：[l]Richard
M
Barsam. 纪录与真实 ：
世界非剧情片
批评史 [M].2 版.北京 ：
中国电影出版社 ,2012:150.⑵郑恩 ， 杨菁雅 . 媒介治理:作为善治的传播研
究 [J]. 国际新闻界 ,2012,34 ⑷ :76-83.⑶孙小静 . 电视法制节目如何实现普法效果的最
大化 [J]- 声屏世界 ,202(X9):19-20.作者简介 ：
宋瑞雪 (1994 — ), 女 ， 汉族 ， 河南
周口人 ， 硕士研究生 ， 研究方向 ：
广播电视 。97。
。. .。
。